2023年12月12日 星期二

David Crosby RIP。你也嗨夠了吧!




音響設備發揮到極致的三樣法寶:監聽喇叭擺位,DSP校準和室內聲學改善。 

David Crosby RIP。你也嗨夠了吧!
謹以下文紀念他!
1970 年Déjà vu 專輯發行至今50 週年,Crosby, Stills & Nash 又於2021 年 5 月 14 日發表新豪華版專輯 ,其中包含數十張罕見且未發行的錄音室錄音。 在Nash 和 Stills 談到Crosby, Stills & Nash 最初的化身是如何開始的。
三人是如何第一次見面的。 Nash回憶起 1968 年的事“那時我已經認識David Crosby幾年了,他和Byrds一起在英國,他們在媒體上被詆毀,因為有人說他們是美國的Beatles樂隊 . 當然,英國人不以為然。 Crosby對我說,有一天他說,‘Peter Tork在Mulholland的家中舉辦派對,你要不要來? 我想把你介紹給某人。
“我們敲了敲前門,門開了,有股不可思議的音樂從客廳裡冒了出來。 就像巴西鋼琴上那種鋒利的大律動。 我走到這個孩子身邊,看著他彈鋼琴,Crosby推了推我。 他說,‘這就是我想讓你見的人。 那是Stephen Still。
’那是我第一天見到Stephen。 他彈得很棒。 他的音樂很棒……我就知道。
一天,Nash租了一台黃色出租車到達了Joni Michell的家,Joni當時是Nash的女朋友。 “我在她家門口聽到了其他人的聲音。 我想,‘哇,我原只想和“Joni”呆在一起,怎會有其他人的聲音?原來是David和Stephen。 他們正在和Joni共進晚餐。 我們吃完晚飯。
David對Stephen Stills說,‘嘿, Stephen,彈Willie那首歌。’他們一直試圖組一團二重唱。 Buffalo Springfield 已經解散了。 David被趕出了Byrds。 他們想要作一點兩部的和聲,那種 Everly Brothers 的東西,去。 於是他們給Stephen唱了一首歌。 歌名叫’’You don’t have to cry’’後來出現在第一張唱片中。 他們唱完。 我看著Stephen,我說,‘這是一首令人難以置信的歌,這真的是一首好聽的歌。 幫我一個忙,再唱一遍。”他們互相看了看,聳了聳肩,又唱了一遍。 唱完。 我說,‘好吧,好吧,我是英國人。 不管!請再唱一次。 再唱一次。第三次演唱中,我已學會了自己的和聲。 我已經學會了這些詞。 我了解到,Crosby是如何換氣的。 我從Stephen的肢體語言中了解到他何時開始一段旋律或結束一段旋律或強調特定歌詞。 當我們第三次唱完,我的生活發生了變化。 David的也是如此,Stephen的也是如此,Joni的也是。
Stephen Still
Stills 的記憶是:都對,除了現場場地 與時間“它實際上是前一天在 [Mama] Cass 的房子裡。 Cass是唯一的證人。
我們是第二天才去了Joni家。
Crosby, Stills & Nash 1968年發行第一張同名專輯,對樂隊來說,是非常強大的開箱首選,立即將他們提升為國際明星的等級。並且對流行音樂掀起了翻天覆地的變化,擺脫了 1960 年代後期,樂隊吉他大聲演奏藍調為本的搖滾音樂主流意識。Crosby, Stills & Nash在搖滾樂的根基上堆疊出新的變化,融合民謠、藍調甚至爵士樂,但聽起來並不像純粹的抄襲。除了優美的合聲音色,三人還融合了各自不同的優勢,David Crosby的社會評論作品,Stephen Stills的多樣化音樂技巧以及將民謠和鄉村元素巧妙地融入複雜的搖滾結構中,Graham Nash大受歡迎的流行旋律,創造出具有廣泛吸引力的混合物。
事實證明,在 1970 年代的大部分時間裡,這張專輯在許多層面上,對美國流行音樂界的影響,具有主導地位。專輯的成功在業內引起了對團體的尊重,並激發了唱片公司簽署類似團體的興趣,強勁的銷量,加上在寫作中強調個人懺悔,為 1970 年代初期的創作歌手運動的成功鋪平了道路。他們在聲樂和聲方面的才能,以及精心編織的錄音室工藝,讓Crosby, Stills & Nash 和同期的Eagles,Jackson Browne,Fleetwood Mac等團體定義了隨後十年所謂的Sound of California 。
其實他們三人各有來頭,
Crosby 曾是 the Byrds團員,Stills 曾是 Buffalo Springfield 團員,Nash 曾是 the Hollies團員,這些樂團在當時也都赫赫有名。
附註:50年後,Crosby, Stills & Nash 又於2021 年 5 月 14 日發表新豪華版專輯 ,其中包含數十張罕見且未發行的錄音室錄音。


極端天氣條件下的 SCHOEPS 麥克風

 

極端天氣條件下的 SCHOEPS 麥克風
電容式麥克風,濕度和溫度波動
在這篇關於濕度的知識文章中,我們公開描述了這一發展的細節。
電容式麥克風是音質方面的首選。所有 Schoeps 麥克風都根據此原理工作。這些是高靈敏度感測器,可檢測最小的電荷偏移。在開發和生產過程中,我們的麥克風在各種環境條件下進行測試。它們被指定在 -10° 至 +60° C的溫度和高達 90% 的相對濕度下工作。但是,這些規格是保守的;我們從在北極或沙漠中使用Schoeps麥克風的客戶那裡得到了積極的反饋,沒有任何問題。仍然存在一些限制,本文將對此進行描述,並提供在困難條件下使用我們的麥克風的建議。
1. 冷熱
電容式麥克風的純電子部件可以在非常寬的溫度範圍內可靠運行。例如,我們在 -30° 至 +80° C的溫度下測試麥克風放大器。然而,振膜更容易受到攻擊。在極端溫度下,振膜會變硬或鬆弛,導致麥克風的靈敏度和頻率響應略有變化。我們所有音頭的振膜在組裝前都在高溫張力下人工「預老化」,這有助於它們在各種條件下保持穩定。但是在極端溫度下,長時間使用會產生更持久的影響,類似於加速老化。
2. 濕度和冷凝
空氣總是含有一定量的水蒸氣,在高溫下比在低溫下吸收更多的水蒸氣。空氣中的水蒸氣量,相對濕度是該溫度的空氣可以被容納的最大量的百分比。如果溫度發生變化,相對濕度也會發生變化。在100%或高於<>%相對濕度時,可以形成水滴(冷凝)。
Schoeps麥克風在任何穩定的濕度水準下,幾乎都能很好地工作。SCHOEPS 麥克風在 90° C 下,相對濕度為 77% 時,都能正常工作。我們所有的麥克風都必須在這些條件下通過測試。
但是振膜內的冷凝 - 無論是像我們這樣的DC-polarized 或是RF-bas的 - 都會破壞振膜的功能,因為它可能橋接必須彼此電氣隔離的部件。冷凝是水的狀態從氣相變為液相的變化;請參閱 Wikipedia.org/Condensation。冷凝主要是由溫度和濕度的變化引起的,特別是如果它們是突然的,而不是來自任何“穩態”條件。冷凝產生水滴。這些水滴會附著在比空氣更冷的物質上。眼鏡佩戴者知道這裡的意思:在冬天,仍然寒冷的眼鏡在進入溫暖的房間時會立即起霧。將麥克風從室內帶到室外,反之亦然,可能會導致麥克風及其周圍空氣的溫度(以及濕度)突然變化。水滴會附著在麥克風中的冰冷金屬部件上,使其失效。
進一步考慮:用於塵土飛揚的環境,或用於近距離說話或唱歌的麥克風,可以在其中積累沉積物。 這種汙染與水滴(例如,水分凝結產生的)相結合,可以使位在振膜上的電荷造成洩漏路徑。 結果可能是噪音——隆隆聲、爆裂聲或口哨聲,這可能相當嚴重——甚至可能是暫時失去訊號。 這裡存在因果關係,因為高溼度既會促進此類沉積物,又會導致效能惡化。
3. 我們的類比CMIT系列麥克風振膜的新發展
濕度問題主要發生在戶外不斷變化的天氣條件下使用麥克風。 近年來,我們對此給予了相當大的關注,特別是我們的shotgun麥克風,因為它們使用在廣泛的環境中。 因此,我們進一步開發了CMIT系列的振膜,使其具有高溼度和抗冷凝性,從D代開始(2021年,大約從SN#9200開始,請參閱CMIT 5產品歷史記錄和MiniCMIT產品歷史記錄)。 當然,這種發展對振膜的頻率響應和聲音沒有影響。 我們在沒有任何公開宣佈的情況下引入了這些改進,並關注溼度相關問題的報告,一直到數量幾乎為零。 現在(2023),我們終於準備公開談論這些改進了。
冷凝測量:除了上述溫度測試外,我們現在在生產期間對CMIT系列(MiniCMIT,CMIT 5)的類比型號進行了精確定義的冷凝測試,其中麥克風從冷乾快速轉變為熱潮溼。 麥克風外殼上出現清晰可見的冷凝液滴,如下圖所示。
大多數電容式麥克風,無論那一家製造商,在這個測試中發生問題,都會發出響亮的噼裡啪聲,或者在極端情況下,訊號完全喪失。 D代的CMIT振膜完全不受影響。 所有未透過此測試的CMIT振膜都被丟棄。 小心儲存且不暴露在汙垢和灰塵中的麥克風,可長期保留這種特性。
由於這種暴露,在實際的戶外使用中並不總是可以完成防止,因此,可能會隨著時間的推移而惡化。 建議作定期清潔;詳第4節。
4. Schoeps的建議
一般:
* 不使用時,請將麥克風放在盒子裡;不要把麥克風放在麥克風架上,特別是在塵土飛揚的環境中。 DC-polarized電容麥克風音頭的振膜和背板在斷開電源後一段時間內,將繼續吸引小顆粒。 絕對不應將泡沫材料製成的風罩或類似產品(會發出小顆粒旋浮物)放入儲存盒。
* 近距離接近說話或唱歌使用時,或任何塵土飛揚的錄音環境中,100%使用高品質的防風罩或海棉罩。 如果海棉罩發生變質的跡象,請立即將其替換為新的。
* 如果您的麥克風或振膜的使用可能導致汙染,請定期將它們寄給我們進行檢查和清潔。 我們故意為這項服務收取最低的費用。 客戶絕不應該自己嘗試這種清潔;它需要完全拆卸振膜,然後重建。 特別是指向麥克風,某些小部件經常被更換,需要調整和重新測試。
* 對於戶外使用,我們建議使用Schoeps提供的泡棉防風罩,或者(更好的是)封閉的籃子式風罩。 我們建議不要使用劣質泡棉風罩,因為它們會發出漂浮粒子,會進入麥克風附著在振膜上。
極端溫度和非常高的溼度:
* 雖然在極端溫度下操作,Schoeps的表現通常應該是可靠的,但請考慮到這會導致振膜“老化得更快”。
* 為了避免冷凝問題,請避免從寒冷到溫暖突然變化的環境。
* 儲存/預熱或適應麥克風:麥克風儲存的溫度,應高於環境溫度。 或者,麥克風應在現場使用前半小時從儲存盒中取出,以適應溫/濕度的變化。
* 如果麥克風曾在潮溼的環境中使用過,那麼當它放回儲存盒時,放一包帶有矽膠的乾燥劑。 它可能有用,這會吸收水分,並使盒子和麥克風中的空氣脫溼。
* 麥克風應始終保持清潔和乾燥,因為粉塵顆粒、微粒(例如來自壞海棉罩)、鹽或汙垢沉積物上的冷凝,會導致振膜潮濕和漏電形成得更快。 與在溼度、灰塵、鹽和汙垢等極端條件下一再使用的麥克風相比,新麥克風,或最近經過維修和/或一直小心儲存的麥克風不太容易冷凝。
*
5. 服務
為了使麥克風忍耐更高的溼度,我們建議:
對於2021年之前生產的CMIT 5/MiniCMIT麥克風(SN < ~9200):我們以固定價格升等到最新的D世代振膜。
對於其他振膜和麥克風(MK、CCM、CMH、SuperCMIT):只要不需要更重大的維修,振膜膜的清潔,如果沒有必要的重大維修,任何的小部件更換,將始終屬於“小服務費”類別。 然而,目前無法將這些麥克風升等到新一代CMIT振膜的高冷凝阻力。



音場調音三法寶


音響設備發揮到極致的三樣法寶:監聽喇叭擺位,DSP校準和室內聲學改善。
相輔相成的音場調音控制:
我們對欣賞音樂的需求越來越多,好的音響效果,是基本要求,有三樣法寶,如果運用得當,就可把既有的音響設備發揮到極致!
那三樣法寶?
1、喇叭擺位
2、DSP校準
3、聆聽空間的聲學音場處理
說明如下:
1、喇叭擺位
牆壁、天花板、地板、機櫃、家具或大型物體會使聲音產生反射,對音質有重大影響。
在不使用外來物品的條件下,房間內的喇叭擺位非常重要,對聲音的感受會有明顯的差異,是一門深奧的學問,確很容易學習,臺灣最有名的喇叭擺位調音的社團是蔡克信醫師主持的蔡克信調音研究社,非營利組織,經常辦理調音速成班,也有著作可自學,成效非凡。
2、DSP校準
聲學校準利用測量麥克風設置在聆聽音位置的耳朵高度(高度約為 1.2 m至 1.4 m),垂直放置兩音路喇叭(為了實現最佳的聲音再現,兩音路喇叭兩者的高音單體和低音單體距離要一樣)。 麥克風測量到聲音在房間聆聽位置的行為軌跡,利用DSP快速運算,分析測量結果,針對問題自動作修正,最大限度地減少了房間對整體聲音的影響,有助於達成平坦、中性的頻率響應曲線。 確保兩個喇叭產生最接近的頻率響應曲線(兩個喇叭表現的頻率響應曲線不可能完全相同),最接近的聲壓級別。
例如:Sonarworks SoundID Reference 監聽校正軟體 (耳機+喇叭完整版)
Geneclec Monitor Calibration & Improving Acoustics
3、聆聽空間的聲學音場處理
喇叭擺位的操作,在於改變音響設備和室內表面相對的互動,找到產生聲音最佳的效果。但是,沒有改變室內表面結構,室內表面反射行為是一樣的。
使用DSP校準,有助於改進房間聲學,但不足以解決房間聲學全部的問題。 要求高標準音質的聽者,應接受足夠的聲學處理以彌補DSP校準不足之處(DSP校準處理頻率領域的問題)。房間聲學要進一步改進,就要處理時間領域的問題。 強烈建議使用專業顧問的服務。 對牆壁表面、天花板和地板作室內聲學的設計,可以是反射性的、擴散性的或吸音性的,也常使用這些特性的組合。
室內表面貼上了吸音板、擴散板,在角落裝了低音陷阱,就會改變表面結構,改變表面反射行為,也消減一些我們不想聽到的,不好的反射音音量。
擴散和吸音表面的組合在減少反射音量方面非常有效。
如果房間足夠大,請在後牆上使用擴散和吸音元件。
例如:
Vicoustic
Auralex
單獨使用認何一種法寶,會有助於改進音響品質,但不足以解決房間聲學全部的問題,要解決房間聲學全部的問題,就要三種法寶都用,大家相輔相成,獲得最佳的聆聽環境與音樂享受。




想不到50年後,能和賴聲川導演一起玩Blues

 想不到50年後,能和賴聲川導演一起玩Blues,很多人不知道,原來賴導除了創作戲劇一流,還會唱歌,彈吉它,吹藍調口琴,彈鋼琴,就沒看他打鼓!